الراوي المجنون

كما أن البحث عن هذا الكَرَم السردي من خلال مختلف أشكال النص أمر ممتع ومحفز. وهو بالضبط ما يمنح إمكانيةَ فهم العالم وأيضا تذوق الحياة من أجل التمكن من إعادة تدوين تفاصليها في ما بعد. فنحن، حسب هذا المنطق، نعيد كتابة سواء تفاصيل لم نعشها أو تجاربنا التي عشناها في الحياة، وذلك كما لو أن جميع الأفعال تبثُّ أقوالا في الفضاء والزمن المرتبطين بوجودنا، وهي الأقوال التي تتم ترجمتها، في ما بعد، إلى كلمات. ويقتضي ذلك بالتأكيد يقظةً مستمرة؛ ذلك لأن الفظاعة تجول دائما وفي كل الأمكنة.

ولذلك كان على ريشار دلا روزا أن يصنع وسيطا بينه وبينها، والذي هو هذا الراوي المجنون الذي يسكن أغلب نصوصه الأدبية.

يضع ريشار دلا روزا مسافة بينه وبين المشهد الأدبي بفرنسا، حيث يجدُ هذا المشهد مطبوعا بإفراط إعلامي يُروج لأدب متواضع جدا، مُرجعا هذا التدني إلى نهاية تسعينات القرن الماضي، حيث لم يعد هناك حديث عن كُتاب جيدين وآخرين غير جيدين، بقدر ما هيمن الحديث عن أرقام المبيعات، بشكل صار معه منطق التجارة هو المعيار السائد، وذلك في الوقت الذي تُرِك فيه الكتاب الحقيقيون، حسب دلا روزا، جانبا. ولذلك ربما اختار البحث عن جمهور أدبي آخر، حيث فضل الاشتغال في تنشيط محترفات الكتابة بالمدارس، خصوصا مع الأطفال، وأيضا مع المرضى بالمستشفيات، ومع المساجين، ومع قُراء المكتبات العمومية.

في العاشرة من عمره، كان ريشار دلا روزا قد تعرض لحادثة سير، أُصِيب نتيجتها برضوخ في الجمجمة، وكانت مُدَرِّسته تمنعه من الخروج إلى ساحة المدرسة أثناء فترات الاستراحة خوفا على صحته المرهفَة. وبدل الاستسلام للإحساس بالملل، كان يواظب على فتح مذكرته وكتابة محاولاته الشعرية الأولى. ولذلك يعتبر ريشار دلا روزا نفسه كاتبا جراء حادثة سير!

كاتب من المغرب