"الحرب.. زمن الحرب".. تجربة سينمائية عميقة ومزعجة من ساحات القتال العراقية

بعد نجاح فيلم "الحرب الأهلية" العام الماضي، عمل المخرج أليكس غارلاند وراي ميندوزا مرة أخرى جنبا إلى جنب في إخراج فيلم "الحرب.. زمن الحرب"، كلاهما كاتبان مشاركان ومخرجان مشاركان لقصة تستند إلى تجربة ميندوزا الخاصة في حرب العراق عام 2006.

كان راي ميندوزا جنديا في مشاة البحرية، وجزءا من فريق العمليات الخاصة للجيش الأميركي الذي تم نشره في العراق. خلال إحدى المهام التي كان عليه القيام بها مع وحدته، حوصروا من قبل الجهاديين في مدينة الرمادي غربي العراق. ويزداد الخناق عليهم بشكل متزايد وربما تكون النتيجة هي التمثيل الأكثر واقعية ووحشية الذي يمكن تخيله للحرب الحديثة.

صراع مرعب

يغمرنا الفيلم في سرده بضجيج ودم وفوضى القتال مع اهتمام هائل بالتفاصيل المرئية والصوتية، وتجنب كل الكليشيهات المرتبطة بهذا النوع، ويضعنا في مكان المقاتلين دون تعريفهم بشكل تفصيلي.

فيلم “الحرب.. زمن الحرب” إنتاج 2025، يهدف إلى كشف الحقيقة التي تسلط الضوء على ذكريات أولئك الذين عاشوا الجحيم في العراق.‏ يعيد تمثيل مهمة واقعية مرت بها مجموعة من القوات البحرية خلال حرب العراق. لمدة 90 دقيقة، نتبع كوماندوز تابعا للبحرية في مهمة تسوء في الرمادي. وقد حدث هذا بالفعل في نوفمبر 2006. كان هناك المخرج المشارك والكاتب المشارك راي ميندوزا والقصة مبنية على ذكرياته وذكريات رفاقه. ساعده المخرج أليكس غارلاند (مخرج “الحرب الأهلية”، “الماكينة السابقة”) في نقل الحدث إلى الشاشة الكبيرة. والنتيجة حكاية واقعية تروي يوما فظيعا في حياة الجنود الأميركيين بشكل لا يصدق.

استنادا إلى حادثة واقعية في عام 2006 في الرمادي يقدم الفيلم رؤية واقعية للصراع دون حيلة، بناء على ذكريات قدامى المحاربين. يريد غارلاند وميندوزا التقاط جوهر تجارب الجنود، وتجنب التقاليد السينمائية المعتادة. خضع الممثلون معايشة لخلق رابطة صداقة بين الجنود، وكذلك تدريبات بدنية قاسية لتجسيد أدوارهم بأمانة وصدق.

يبدأ الفيلم الروائي الطويل من مركز مراقبة قوات البحرية الأميركية لأحد أوكار المقاتلين ضد تواجد الأميركان في العراق، وسرعان ما يتحول إلى صدمة ورعب كاملين. ما أن يبد إطلاق النار ينفجر المكان بشراسة حادة، بينما الجنود يصرخون في عذاب حقيقي مخيف.

ما يسلط الفيلم عليه الضوء هو حقيقة الصراع، صريح ووحشي ولا معنى له. كان ذلك واضحا في جهد غارلاند الإخراجي السابق في فيلم “الحرب‏‏ الأهلية”، ‏‏الذي أظهر للجمهور “الحقيقة” من خلال عيون مصور حرب. لا يوجد فائزون وخاسرون هنا. فقط أولئك الذين بقوا لالتقاط القطع من الأنقاض. إنه لا يختار جانبا أو يرضي الطيف السياسي. يصور ‏‏الحرب ‏‏ببساطة الأحداث كما هي… أحداث مرعبة حقا.

يقدم فيلم “الحرب” نظرة مظلمة على القتال الحديث، مسلطا الضوء على الحزن والغضب المرتبطين بالحرب، مستكشفا مآسيها. يركز السرد على فصيلة من القوات الأميركية التي تقوم بمهمة كارثية خلال حرب العراق التي فقد فيها ما يقارب 600 ألف مدني عراقي حياتهم. ونتابع محاولة هذه القوات استعادة السيطرة على الرمادي، عاصمة محافظة الأنبار.

 في إحدى النقاط الرئيسية في الفيلم، استولى الأميركيون على منزل ينام فيه العديد من العراقيين وجعلوه مركز مراقبة مشددة. في بداية “الحرب”، تتغير النغمة الخفيفة فجأة حيث يشاهد الجنود مقطعا فكاهيا من الثمانينات معا قبل أن ينغمسوا في الرعب العسكري الذي ينتظرهم.

يشتهر المخرج غارلاند بقدرته على خلق التشويق وصدمة المشاهد، وتحويل اللحظات الهادئة إلى مشاهد توتر وقلق. ويثير أسئلة حاسمة حول الوتيرة السريعة للصراع الحديث بالإضافة إلى رهاناتها الأخلاقية المعقدة.

الحرب هي الجحيم

إن سياق الحرب، الذي كان مبرره أساسا نشر معلومات كاذبة عن “أسلحة الدمار الشامل” التي يزعم أن العراق كان يمتلكها، والتي نشرها الرئيس السابق جورج دبليو بوش ووزير خارجيته كولن باول، مهم جدا لاستيعاب ما يحدث بالضبط في الفيلم. ولكن ضمن سياق الفيلم لدينا القليل جدا من التفاصيل حول المهمة التي قام بها الجنود وكذلك أهدافهم. ‏ومع ذلك، يتم تجاهل كل هذا تماما.

يقدم الفيلم لحظة صادقة وواقعية فقط في الوقت الحقيقي من وجهة نظر ذاتية، ولكن دون الرغبة في الانخراط أكثر ومعالجة الموضوعات حول معنى الصراع الذي تم انتقاده بشكل متزايد ووصفه بأنه غير مبرر وكارثي بعد انتهائه.‏ علاوة على ذلك، فإن تجاهل هذا السياق، حتى لو لم يكن مهما بالضرورة للجزء من الفيلم الذي يريد غارلاند وميندوزا سرده، هو أيضا لفتة سياسية، لكن الفيلم يتجاهل عمدا معلومات مهمة للجمهور حتى يمكنه من إنشاء وجهة نظر أكثر حيادية.

‏ تجري الأحداث بشكل أساسي داخل منزل في منطقة سكنية، حيث نتابع الضابط الذي يلعب دوره ويل بولتر، بصدد تنفيذ عملية مراقبة. تستقر الفرقة هناك في الطابق الأرضي والطابق العلوي حيث يوجه القناص إليوت ميلر (كوزمو جارفيس) بندقيته موجهة إلى سوق يعتقد أن أعضاء القاعدة يتمركزون فيه. وتتحول مهمتهم إلى عملية إخلاء عندما يتعرضون للهجوم ويصاب اثنان منهم بجروح خطيرة.

‏في ‏‏فيلم “الحرب.. زمن الحرب”،‏‏ عندما يظهر صانعوا الفيلم عائلة عراقية تخرج من غرفة نومها لمراقبة الأضرار التي تركها الجنود وراءهم بعد مغادرتهم قاعدتهم المؤقتة – الجدران المدمرة، والدماء على الأرض، وثقوب الرصاص على الباب – وهم يتساءلون: متى سينتهي هذا الكابوس الدائم؟ كان من الممكن أن يكون هناك شيء لاستكشافه في هذه اللقطة، كان من الممكن أن يحولها المخرج إلى رسالة احتجاج ووصمة عار للقوات الأميركية لما خلفته من اعتداءات وتجاوزات ضد الناس العزل دون أن تمر مرور الكرام.

 كذلك كان بإمكان المخرجين تطويع المشاهد والصور التي صوراها، على سبيل المثال، إظهار دبابتين تدمران قرية بأكملها، أو طائرة تقوم ‏‏باستعراض‏‏ للقوة، ما يخلف المزيد من الأنقاض، لكن نلاحظ عدم رغبتهما في طرح أسئلة ذات صلة حول الهدف من هذه الحروب التي لا نهاية لها، أو الأفضل من ذلك التهرب من سؤال‏‏ “ماذا نفعل؟” ‏وهذا‏ يعود إلى الافتقار الصارخ إلى الشجاعة الأخلاقية من جانب صانعي أفلام لا يريدان إثارة أيّ شخص ضدهما.

تم اختيار العديد من الممثلين الشباب المعاصرين مثل كوزمو جارفيس وتشارلز ميلتون ومايكل جاندولفيني. خضعوا جميعا لتدريب بدني صارم بما في ذلك الهدم والتعامل مع الأسلحة من أجل تجسيد شخصياتهم بشكل أفضل. يوضح جارفيس أن لديه علاقة عميقة بالرجل الذي يمثله: إليوت ميلر. حتى قبل لقائهما المضيء في موقع التصوير في لندن، وهو استعارة لشارع الرمادي.

يسعى ميندوزا وغارلاند إلى تقديم تمثيل واقعي للصراع، بناء على الذاكرة والشهادات. يهدف نهجهم إلى أن يكون موضوعيا وصادقا، ما يسمح للمشاهدين بالتشكيك في الأحداث دون تحيز. ينحرف هذا التوغل عندما يصاب جنديان بقنبلة يدوية ألقاها المتمردون. كما أسفر هجوم بالقنابل عن مقتل العديد من العراقيين الموجودين وإصابة جنديين أميركيين بجروح خطيرة، بما في ذلك ميلر (الذي يلعب دوره جارفيس). تصور بقية القصة الفوضى المتفشية التي يسعى خلالها الجنود بشدة لإنقاذ رفاقهم أثناء تبادل إطلاق النار مع المتمردين.

عبر عدسة واقعية قائمة على الذاكرة يريد ميندوزا أن يقدم للمشاركين ذكرى وشهادات بصرية عن الصراع لتسليط الضوء على واقعهم المعقد، من خلال العمل مع أليكس غارلاند، الذي التقى به في المجموعة السابقة من “الحرب الأهلية”، وركزوا على تمثيل مخلص دون اللجوء إلى أساليب السرد التقليدية. “لم يكن هناك حقا نموذج يمكننا اللجوء إليه حول ما إذا كان المبدأ هنا سينجح،” يشرح غارلاند نهجهم الإبداعي غير التقليدي.

“يجب على الممثلين – بما في ذلك كوزمو جارفيس وجوزيف كوين – إبراز أصالة المشاعر التي نعيشها في هذا السياق العسكري الفوضوي،” يوضح ميندوزا. ربما يمكن انتقاد أن وجهة النظر هي وجهة نظر الجنود حصريا ولا تقدم منظورا أوسع لسبب الانتفاضة العراقية، والعراقيين الذين يعاملون كخصوم بسطاء دون الكثير من السياقات الأخرى. في الواقع، إنهم يدركون هذا الافتقار إلى الرؤية لأنهم يحاولون التخفيف منه من خلال إغراق عائلة من المدنيين الذين يعطون لمسة إنسانية أكثر للوضع. لكن، في الواقع، لا يهم، الهدف من الفيلم ليس الحديث عن الجغرافيا السياسية ولكن عن كوارث الحرب.

يصر غارلاند أيضا على أهمية الموضوعية المباشرة “الفيلم يحاول أن يكون صادقا.” يسمح هذا الحياد للمشاهدين بالتشكيك بمهارة في هذه الأحداث المرعبة دون توجيه تصورهم كثيرا نحو رسالة مسبقة. في إطار التزامهم بتكريم الحياة الحقيقية يكشف صناع الفيلم أنهم جمعوا الكثير من التأملات الشخصية من الجنود الذين شاركوا في العمليات العسكرية لبناء هذا العمل الهجين، القائم أساسا على الذاكرة الجماعية، “هذا الفيلم مبني على الذاكرة،” وبالتالي يولي اهتماما للصدق التاريخي.

المسؤولية التي يشعر بها تجاه أولئك الذين نجوا من الصدمة واضحة في كل إطار صنعه ميندوزا وفريقه، “توقفت المسؤولية عن الجماهير أو الميزانية أو أيّ شيء. كان هناك شيء أكبر على المحك،” يقول غارلاند خلال مناقشتهما المتعمقة حول مشروع الفيلم. وهكذا لا يوضح فيلم “الحرب” العنف المتأصل في القتال فحسب، بل يوضح أيضا عواقبه النفسية الدائمة على أولئك الذين يشاركون فيه أو الذين يشهدونها عن غير قصد. يمكن للنهج الواقعي الذي طوره ميندوزا وغارلاند في الحرب أن يمهد الطريق للمزيد من الأعمال التي تتعامل بشجاعة مع الصراعات الحديثة، مع الحفاظ على التجربة الإنسانية الواقعية كأولوية. ويستكشف ميندوزا وغارلاند أيضا الصداقة الحميمة التي تستمر خلال هذه اللحظات القصوى.

 يظهر فيلم “الحرب” الصداقة الحميمة بين أفراد القوات البحرية خلال مهمة في العراق. ويكشف الروابط القوية التي أوجدتها التجربة المشتركة للقتال. يؤكد الاتجاه على الصداقة الحميمة خلال اللحظات القصوى للمهمة. طاقم عمل واعد، بما في ذلك ويل بولتر وجوزيف كوين، يجعل الشخصيات أكثر إنسانية.

ويستحضر العمل عمق العلاقات العسكرية في فوضى وهمجية طاحونة الحرب، إذ يزعم مخرجاه أنه لا يوجد شيء يخلق روابط أقوى من تجربة القتال المشتركة. إن الآثار العاطفية لهذه التجارب تجعل الجنود أقرب إلى بعضهم البعض بما يتجاوز أصولهم المشتركة، ما يخلق أخوة عميقة تشبه المشاعر العائلية.

 يصرح ميندوزا “هذا الفيلم يستخدم ذكرياتهم فقط،” كما يتمحور عن “أولئك الذين نجوا من هذا الهجوم القاسي بين رفاقه الذين ما زالوا على قيد الحياة حتى اليوم.” يسمح هذا النهج الفريد للمشاهدين ليس فقط بأن يكونوا شهودا بصريين ولكن أيضا مستمعين للروايات الأصيلة، وجميعهم يشاركون معا بشكل جماعي حتى عندما يواجهون معا الاتساق التراكمي الناجم ببساطة عن العيش دون قيم جاهزة في شكل ظرفي واضح.

يدعو فيلم “الحرب” المشاهدين إلى التفكير في الرعب المتأصل في الصراع بالإضافة إلى تداعياته العاطفية الدائمة المدعومة بالتزام هائل تثيره المواجهة في الكثير من الأحيان. ويقوم المصور السينمائي ديفيد جيه طومسون بعمل مثير للإعجاب في مساحة صغيرة، ولقطات وزوايا مختلفة. وتجدر الإشارة أيضا إلى مساهمة مصمم الإنتاج مارك ديجبي، الذي صمم ببراعة حيا عراقيا على قطعة أرض في ضواحي لندن.

العواقب الجسدية والنفسية

الفيلم يسرد قصصا تستند إلى أحداث حقيقية وتم تصويرها بأسلوب وثائقي. لم يكن له سوى غايتين أو هدفين إما انتقاد التدخل الأميركي في العراق إلى حد ما، أو الإعجاب بشجاعة القوات الأميركية وإبراز بطولاتهم في معركة (حديثة)، وهي واحدة من أكثر المعارك التي أزعجت الجيش الأميركي والبيت الأبيض حتى الآن في هذا القرن.

باختصار، “الحرب” وزمن الحرب هو واحد من أفضل أفلام الحرب التي تترسخ في الذاكرة، أعجوبة تقنية تولد إحساسا ساحقا بالانغماس. وقصة تنزع الطابع الرومانسي عن الحرب والجبهة بالواقعية. ساعة ونصف مكثفة من التوتر والحركة الخالصة، مع صور قوية للغاية وطاقم عمل لا تشوبه شائبة. تجربة صعبة للغاية للمشاهدة والتي ستترك المشاهدين مرهقين.

 في “الحرب.. زمن الحرب” يختار الجنود منزلا عشوائيا، يشغلونه، ويعيدون تشكيله حسب رغبتهم، وعندما يغادرون، يتركونه مقفرا وخرابا، يتم تقديم هذه الاستعارة من دون الحاجة إلى الخطب الكبرى، إنه يثير أسئلة غير مريحة حول الأخلاق والعواقب طويلة المدى للغزو، وبدلا من تقديم تأملات صريحة، فإنه يخلق ظروفا للتفكير، ويترك المشاهد في حالتي، السخط والصدمة.

يغمرنا المخرجان في فيلم “الحرب.. زمن الحرب” في تجربة سينمائية عميقة ومزعجة تستكشف أعماق الحرب الحديثة. دون عظمة أو ملحمة، يختار غارلاند وميندوزا واقعية فجة ولا هوادة فيها لتصوير وحشية وقسوة وعدم معنى الحرب التي يصورانها. عقد الاجتماع بين أليكس غارلاند وراي ميندوزا أثناء إنتاج “الحرب الأهلية”، تأثر غارلاند بشدة بتجارب ميندوزا الحربية، وهو جندي سابق في البحرية يتمتع بخبرة في حرب العراق. كان لقصص ميندوزا، الخام والمليئة بالواقعية، صدى لدى غارلاند، الذي أدرك إمكاناتهم في إنجاز فيلم من شأنه أن يكسر كليشيهات هذا النوع من السينما.

 يسعى غارلاند وميندوزا إلى الابتعاد عن أيّ محاولة لتمجيد الحرب وبدلا من ذلك يقدمان تمثيلا واقعيا وعميقا للغاية. كانت تجربة ميندوزا المباشرة ركيزة أساسية لتحقيق تلك الأصالة. كانت العملية الإبداعية تعاونا مكثفا. عمل غارلاند وميندوزا عن كثب على السيناريو، حيث جمعا بين براعة غارلاند السردية ومعرفة ميندوزا التفصيلية، والتي نصح بها بشأن توجيه مشاهد الحركة وسلوك الشخصيات وتصوير الإجراءات العسكرية.

يأسف المخرج غارلاند لأن البشرية تواصل “نسيان عواقب الحرب،” خاصة عندما اهتز العالم بسبب الحرب العالمية الثانية، التي تركت بعض “الدروس”. ويتابع أن هذه الدروس تعلمها جيله، وليس فقط جيله، ولكن جيل والديه والأجيال اللاحقة أيضا، يقول “لقد كانت أياما ووقائع لا تمحى.” ويمكن قول الشيء نفسه عن حرب فيتنام، أو الحروب في العراق أو الحروب الحالية في أوكرانيا. ويخلص إلى أنه “لكنهم ينسون أو يتناسون،على الرغم من إخبارهم وتوثيقهم.”

من ناحية أخرى فيلم “الحرب.. زمن الحرب” وثيقة أخرى على جرائم الاحتلال الأميركي في العراق. بفضل خاتمته، لا يقتصر على إظهار عنف القتال فحسب، بل يستكشف بتكتم العواقب الجسدية والنفسية. تتحمل الشخصيات ثقل تجاربهم التي تطاردهم حتى بعد عودتهم إلى ديارهم. يعود بعضهم مصابين جسديا ويعانون من الإعاقة، والبعض الآخر أرواحهم مهشمة ولا يريدون حتى إظهار وجوههم، ما يشير إلى الصعوبات التي يواجهونها في إعادة الاندماج في الحياة المدنية.

في النهاية من خلال هذه الصور المزعجة والصادمة عن الحرب، بطريقة ما تكشف مخاطر الحرب والندوب الأخلاقية والجسدية والنفسية التي تتركها على العديد من المستويات. بعد كل شيء، لماذا تصنع فيلما عن الحرب إذا لم يكن الأمر يتعلق بمناقشة الرعب الذي تولده هذه الصراعات؟‏