"كلمات الحرب".. سيرة لأشجع دعاة الحقيقة آنا بوليتكوفسكايا

يمثل فيلم "كلمات الحرب"، إخراج البريطاني المخضرم جيمس سترونغ وسيناريو إريك بوبين، لحظة فارقة في تاريخ السينما، إذ يبدو أن حريات الصحافة وغيرها من مقومات الديمقراطية تتعرض للهجوم في جميع أنحاء العالم.

يأتي الفيلم تخليدا لذكرى مناضلة من أجل الحقيقة في روسيا تحت حكم الرئيس فلاديمير بوتين، وهو سيرة ذاتية عن نضال الصحافية الروسية البارزة آنا بوليتكوفسكايا التي اشتهرت بكشفها الدؤوب للفساد الحكومي والسياسات الدكتاتورية، لاسيما خلال حرب الشيشان الثانية، ويفترض أنها اغتيلت انتقاما قبل عقدين من الزمن، في يوم عيد ميلاد فلاديمير بوتين نفسه.

الصحافية العنيدة

يتناول الفيلم قصة آنا بوليتكوفسكايا الصحافية المشهورة عالميا ومراسلة صحيفة “نوفايا غازيتا” والناشطة في مجال حقوق الإنسان، التي اشتهرت في التسعينات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وأصبحت صوت الصحافة المستقلة في روسيا. قدمت بوليتكوفسكايا تقارير عديدة من مناطق الحرب، وأولت اهتماما خاصا للوضع في الشيشان، ولم توقف أنشطتها على الرغم من التهديدات العديدة التي وصلتها. وفي 7 أكتوبر 2006، تعرضت لإطلاق النار وقتلت أمام المجمع السكني الذي تقطنه، وهي عملية اغتيال لم تحلّ إلى حد الآن، وما زالت تثير اهتمام المجتمع الدولي.

صنعت بوليتكوفسكايا شهرتها من تغطية الأحداث في الشيشان، وتحولت مقالاتها بعد عام 1999، حول الأوضاع في الشيشان إلى العديد من الكتب، التي نشر معظمها خارج روسيا، وقد تابع القراء الروس تحقيقاتها ومنشوراتها من خلال صحيفة “نوفيا غازيتا” الروسية المعروفة بتحقيقاتها التي تغطي الشؤون السياسية والاجتماعية الروسية الحساسة. ومنذ عام 2000، نالت العديد من الجوائز الدولية، بينها جائزة اليونسكو/غييرمو كانو العالمية لحرية الصحافة في سنة 2007 (بعد وفاتها). وفي عام 2004، نشرت أشهر أعمالها كتاب “روسيا بوتين”. لفتت قصة آنا بوليتكوفسكايا انتباه العالم بعد أن ظهرت انتقاداتها الصريحة لحكم فلاديمير بوتين للشيشان والفظائع المكثفة التي ارتكبت خلال الحرب.

أنجز جيمس سترونغ فيلمه الدرامي والسياسي “كلمات الحرب” استنادا إلى أحداث حقيقية، ولعب الأدوار الرئيسية في الفيلم: ماكسين بيك في شخصية آنا بوليتكوفسكايا، سياران هيندز (ديمتري موراتوف) وجيسون إيزاك (ألكسندر بوليتكوفسكي). يستكشف الفيلم من الفترة من عام 1999 إلى عام 2006 ويتابع العنف المتصاعد الذي يهدد استقرار المنطقة من خلال تقارير الصحافية التي عرضت للعالم الظلم والانحطاط ما جعلها في النهاية عدوا لبوتين وسلطته على البلاد.

يبدأ “كلمات الحرب” في عام 2004، بمشهد لآنا بوليتكوفسكايا في المستشفى بعد تعرضها لمحاولة اغتيال بالسم الذي وضع لها في كوب الشاي الذي قدمته لها مضيفة طيران على متن طائرة روسية، كانت على متن الطائرة للتوجه للإبلاغ عن أزمة الرهائن في سبتمبر 2004 في مدرسة في بيسلان، وبدلا من أن تكون قادرة على إكمال الرحلة، انتهى بها الأمر فاقدة للوعي في وحدة العناية المركزة، بجانبها في المستشفى ابنها إيليا (الذي يلعب دوره هاري لوتي) وابنتها فيرا (التي تلعبها نعومي باتريك).

 عندما يصل رئيس تحرير صحيفة “نوفايا غازيتا” ديمتري موراتوف إلى المستشفى، يخبر ديمتري موظفة الاستقبال في وحدة العناية المركزة أنه يريد زيارة الصحافية آنا بوليتكوفسكايا، ولكنها، ذكرت أنه لا يوجد سجل لشخص يحمل اسم آنا. يعرف ديمتري على الفور ما يعنيه ذلك، آنا مستهدفة “للاختفاء” من قبل الحكومة الروسية. بعد معرفته برقم الغرفة التي ترقد فيها الصحافية، على الفور يخبر إيليا وفيرا وميلا أنه يتعين عليهم جميعا تهريب آنا من المستشفى، يقودون آنا الفاقدة للوعي، التي تستخدم التنقيط الوريدي على نقالة وعلى متن طائرة خاصة تنتظرهم، مع عدم وجود حراس أمن في المستشفى لإيقافهم.

تهريب آنا كان بسهولة تامة من هذا المستشفى، وهذا غير منطقي‏ بالنسبة إلى شخصية يفترض أنها تخضع للمراقبة من قبل حكومة وتم تسميمها في ظروف مريبة. بعد تهريبها تعود أحداث الفيلم فجأة إلى عام 1999، وهو العام الذي أصبح فيه بوتين رئيسا لوزراء روسيا. بالعودة إلى أحداث ما قبل خمس سنوات، نجدها مراسلة مناضلة وكاتبة في صحيفة “نوفايا غازيتا” المستقلة (غير الخاضعة لسيطرة الدولة) التي ساهم ميخائيل غورباتشوف في تأسيسها بعد تفكك الاتحاد السوفياتي. يمكّنها إحساسها بالظلم من كشف حقائق فاضحة، سواء بين الأثرياء من أصحاب الثروات الطائلة أو بين مؤسسات الرعاية الاجتماعية، مثل دور الأيتام، التي تعاني من نقص التمويل الكافي.

 ظلت شهرة آنا محدودة حتى وافق رئيس التحرير ديمتري موراتوف (سياران هندز) على السماح لها بتغطية الأحداث الميدانية في الشيشان، حيث لم ينظر إلى اندلاع الصراع الجديد مع القوات الروسية حتى الآن إلا من خلال عدسة الدعاية الحكومية. كانت رحلتها الأولى إلى منطقة حرب صادمة، لكنها لم تقدم لها سوى القليل من المعلومات. في زيارتها الثانية، تخلت عن إشراف الجيش لتصطحب مرشدا محليا (فادي السيد في دور أنزور)، الذي وعدها بإطلاعها على حقيقة ما يحدث. شعرت آنا بالرعب من الظروف البائسة والمدمرة التي يعيش فيها المدنيون الشيشان والفظائع التي يروونها.

 زوج آنا ألكسندر ساشا بوليتكوفسكي (الذي يلعبه جيسون إسحاق)، صحافي إذاعي ومقدم برنامج حواري تلفزيوني، لا يريدها أن تذهب إلى منطقة الحرب في زيارتها الثانية. في النهاية، تنقل إلى موقع قبر مجهول لأكثر من 150 شيشانيا قتلوا. تحدث مقالات آنا الاتهامية تأثيرا سلبيا فوريا. يطرد زوجها ألكسندر من وظيفته البارزة في الإعلام، ويقلق أبناؤهما البالغون من تهورها. وسرعان ما تلت ذلك تهديدات بالقتل من مجهولين، ومراقبة لافتة، وزيارات تحذيرية من ممثل الشرطة السرية (إيان هارت). لكن الضغط الذي تمارسها آنا على الكرملين يحظى باهتمام هيئات حيوية مثل مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة.

 عندما سيطر المتمردون الانفصاليون الإسلاميون الشيشان على مسرح دوبروفكا في موسكو في أكتوبر 2002، واحتجزوا أكثر من 900 من الجمهور رهائن، طالبوا بآنا وسيطا تفاوضيا لهم، حتى عندما ظهرت على وشك الموت في المستشفى بعد تعرضها للتسمم، سرعان ما يتم تخطي حالة التسمم وتتعافى منها، تعود إلى العمل كمراسلة مرة أخرى كما لو أنها لم تتعرض إلى محاولة اغتيال والتسمم لم يحدث لها أبدا. ولا يوجد ذكر للمشاكل الصحية الواقعية والعالقة التي كانت ستحصل عليها نتيجة لهذا التسمم الحاد.

 لا تتردد شخصية الصحافية آنا بوليتكوفسكايا العنيدة والقوية في السعي بحزم في بحثها عن الحقائق، إنها تكشف بلا هوادة عن الحقيقة، متجاهلة أيّ اعتبارات للتسوية تجاه نظام قمعي مبني على الخوف والخداع. ينبع تصميمها من التزامها بالقيم الإنسانية. ليس لديها أي مرفقات أخرى سوى فضح الإساءة والقسوة. وترفض التراجع، بل على العكس من ذلك، تعزز موقفها وتزداد صلابة. في سن 48، قتلت بوليتكوفسكايا على يد مسلح في مصعد المبنى السكني الذي تقيم فيه في موسكو في 7 أكتوبر 2006، وهو عيد ميلاد الرئيس الروسي بوتين الـ 54.

الرسالة أو الدرس

‏يبدأ الفيلم بسؤال آنا بوليتكوفسكايا “هل تعتقد أنه إذا كانت هناك حرب في مكان ما، فلن يكون لها أيّ تأثير على مكان آخر؟” في المناخ السياسي اليوم، لا بد من استخلاص الدرس أو الرسالة التي لا بد للمشاهد أن يتعلمها من قصة كفاح الصحافية المناضلة. هذه الرسالة لا تساعد على تحريك المشاهد فحسب، بل إنها تفصح عن نضال هؤلاء المراسلين في كشف الحقيقة، في هذا التكريم الرائع لأصحاب الموقف والكلمة الحرة مثل شهيدة غزة الصحافية شرين أبوعاقلة أو فاطمة حسونة وغيرهما.

 يجب القول إن فيلم “كلمات الحرب” لجيمس سترونغ تصوير مبسط للغاية للصحافية الروسية الرائعة آنا بوليتكوفسكايا التي تعتبر رمزا ملهما للصحافة الشجاعة. بثت ماكسين بيك الحياة في هذه المرأة الشجاعة التي قاتلت بلا كلل ضد الحكومة الروسية والمشاعر ‏‏القومية‏‏ التي تتعارض مع مبادئها. كانت على استعداد لمواجهة أكثر المواقف فظاعة، والمخاطرة بحياتها إذا لزم الأمر للعثور على الحقيقة. الصحافية آنا لم تتراجع أبدا.

يدرك الفيلم بوضوح أهمية الرسالة التي تنقلها.‏، ويتحدث عن خطر كبير في جميع أنحاء العالم ألا وهو غياب ‏‏حرية الصحافة‏‏. الصحافيون يموتون باسم الحرية ونقل الحقيقة. في الواقع، كان العام الماضي ‏‏هو العام الأكثر دموية للصحافيين‏‏ منذ ‏‏التسعينات. ‏ وحسب قول إيرين خان، مقررة الأمم المتحدة الخاصة المعنية بحرية التعبير والرأي “إن تراجع حرية الإعلام وزيادة التهديدات التي تهدد سلامة الصحافيين هو اتجاه عالمي، ويتجلى بشكل أكثر وضوحا في تراجع الديمقراطيات والدول الشمولية المتمردة.”

 ‏يتضمن الفيلم بعض الحبكات الفرعية التي تتلاشى نوعا ما، مثل القبض على أنزور في الشيشان، وآنا تشعر بالذنب حيال ذلك. تظهر حبكة فرعية أخرى آنا وهي تطارد من قبل شاب يدعى إيفان (يلعبه بيلي هينشكليف)، تجسد الممثلة بيك شخصية الصحافية آنا بثقة فولاذية إلى حد ما، لأن آنا تعتقد أنه سيكون من النبيل الموت من أجل قضية صحفية، حتى لو كانت وفاتها ستجلب ألما لا يقاس لعائلتها وأحبائها الآخرين، مثل مشاعر الزوج ساشا المتضاربة، التي تمزقت بين كونه داعما لمهنة زوجته والتعبير عن مخاوفه بشأن مخاطرها المهنية.

الشخصية التي تم تلفيقها للفيلم هي عميل حكومي مشبوه يدعى إيغوروف (يلعبه إيان هارت)، يقترب من آنا في مقهى عندما تعود إلى موسكو. يبدأ بمحادثة ودية تتحول إلى محاضرة/تحذير من أن حياتها في خطر إذا استمرت في إهانة الحكومة الروسية، أي بوتين. ينبثق إيغوروف مرة أخرى من وقت إلى آخر لإعلام آنا بأنها تحت المراقبة. ويقدم الفيلم منافسة صارخة بين حرية التعبير وإكراه الدولة. ‏

يتبع الفيلم طريق بوليتكوفسكايا من غروزني في عام 1999 حتى ذلك اليوم القاتل في أكتوبر من عام 2006، عندما واجه سعيها وراء الحقيقة رصاصة.‏ على خلفية تصاعد سيطرة الدولة، تواجه رسائل الصحافية تكتيكات الجيش الروسي في الشيشان، زنازين التعذيب والمقابر الجماعية والمنازل المحترقة. يشتد التوتر في موسكو، في مسرح دوبروفكا وأزمات الرهائن في مدرسة بيسلان، حيث يصبح تعاطفها درعا وضعفا.‏ تتحول المشاهد بين الشوارع التي مزقتها الحرب وغرف الأخبار المعقمة، ما يؤكد الفجوة بين المعاناة في ساحة المعركة وغرف التحرير.

 يتناول سرد الفيلم مرحلتين متميزتين: الدفعة الروسية الأولية للاستيلاء على غروزني في أواخر عام 1999 ومكافحة التمرد الذي امتد إلى عام 2006. وتؤكد مشاهد الشهادات المدنية، التي تم تصويرها بوضوح لا يتزعزع، على الوحشية التي يتعرض لها الشيشان العاديون. تأخذ أساليب التعذيب المفصلة في رسائل بوليتكوفسكايا وزنا وثائقيا تقريبا هنا، لتذكير المشاهدين بكل إطار متجذر في روايات شهود حقيقيين وبالتوازي مع ساحة المعركة.

‏يلتقط الفيلم كيف تستمر تكتيكات التضليل في الحقبة السوفياتية – إزالة المعارضين من الصور الفوتوغرافية، ونشر الشائعات من خلال المنافذ الخاضعة للرقابة – في الألفية الجديدة في روسيا. يجسد عمل بوليتكوفسكايا النضال ضد تلك الظلال، ويصر على أن التقارير المستقلة تظل منارة المساءلة الوحيدة في نظام مصمم لحجب الحقيقة والتضييق على حرية الكلمة.

‏من ناحية أخرى تكشف اللحظات المنزلية عن خوف عائلتها المتزايد – زوج ممزق بين الكبرياء والذعر- والأبناء الذين تطاردهم الأمسيات الغائبة. تلوح في الأفق التهديدات التي يتعرض لها الأحباء كظلال مستمرة. إن الإشارات في تكريم المراسلين الذين سقطوا تعيد إلى الوطن إرثا من الأرواح المعرضة للخطر من أجل الحقيقة الواضحة.

‏أخيرا، يلقي الفيلم تحذيرا واسعا بشأن مشهد المعلومات الممزق في عصرنا، الصراعات التي كانت بعيدة ذات يوم تموج الآن قريبا منا، وتستمر في التيارات الرقمية. إنه بمثابة دعوة في الوقت المناسب للدفاع عن القنوات التي تسمح بسماع الأصوات الحقيقية.

شهادة قوية

الفيلم يقدم إشارة إلى ما يتعرض له الصحافيون من خطر عند الإبلاغ عن الحقيقة. على الرغم من الترهيب من كبار المسؤولين الحكوميين للصحافية آنا بوليتكوفسكايا، والمراقبة المستمرة، ومحاولات اغتيالها، وخوف عائلتها المفهوم على سلامتها، إلا أنها تثابر وتواصل الكفاح لفضح الواقع الذي يتكشف أمام عينيها. وكما يذكرنا هذا الفيلم قبل الاعتمادات الختامية، لم تكن بوليتكوفسكايا وحدها. ‏‏قتل أكثر من 1700 صحافي‏‏ في السنوات الـ25 الماضية بسبب تغطيتهم لقصص كان الأشخاص على استعداد لقتلها لإبقائها سرية.

يقول المتشائمون إننا نعيش في عصر “ما بعد الحقيقة”، مع مصادر أخبار منقسمة ومنعزلة ولا يوجد فهم مشترك للمفاهيم الأساسية مثل الحقائق أو الإثبات أو التفكير النقدي، حتى روسيا “الديمقراطية” الجديدة في أوائل التسعينات استمرت في السيطرة على المعلومات كما كانت في الحقبة السوفياتية. ومع ذلك، كان لدى ميخائيل غورباتشوف رؤية للمزيد من الصحافة المستقلة. استخدم الأموال التي حصل عليها لجائزة نوبل للسلام لتأسيس صحيفة لا تسيطر عليها الحكومة. كانت تسمى “نوفايا غازيتا”، والتي تعني صحيفة النمط الجديد. كان غورباتشوف يعلم أن المجتمع القائم على الثقة والعدالة والحقيقة هو وحده القادر على الحفاظ على الديمقراطية.‏

كانت بوليتكوفسكايا مراسلة للصحيفة التي نشرت قصصا عن الحرب الروسية في الشيشان. حاول الروس إيقافها بالتهديدات والإساءة والتسميم، حطموا جهاز التسجيل الخاص بها وطردوا زوجها، وهو صحافي تلفزيوني روسي بارز. أخيرا، أطلقوا النار عليها. ‏الأجزاء الأكثر تأثيرا في الفيلم هي تفاعلات بوليتكوفسكايا مع المدنيين في الشيشان، الذين يشعرون في البداية بالقلق بسبب تجربتهم مع الصحافيين، وجميعهم مهتمون فقط بالدعاية. ولكن تعاطف بوليتكوفسكايا مع قضيتهم أكسبها ثقتهم. هذا له عواقب مفجعة في وقت لاحق من الفيلم حيث أخبرتها السلطات الروسية أنها في حاجة إليها للتفاوض على وضع الرهائن لأنها الوحيدة التي يثق بها الإرهابيون، وإيمانها بقدرتها على إيجاد حل سلمي والتزامها بحماية حتى الإرهابيين من الشيشان دفعها إلى وضع ثقتها في المكان الخطأ.

‏”لست في حاجة إلى مراسل حربي. كل شخص لديه واحد من هؤلاء،” كما يقول محرر الصحيفة، مضيفا “نحن في حاجة إلى مراسل شعبي: حساس ومتعاطف، ولكنه أيضا صارم الذهن، وعلى استعداد لمواجهة الأقوياء من خلال طرح أسئلة صعبة.” كانت المراسلة التي تناسب هذا الوصف هي آنا بوليتكوفسكايا، كانت النهاية غير المعلنة لوصف المحرر “ومستعدة للمخاطرة بحياتها لرواية القصة.” ‏‏فالفيلم تكريم للمراسلين في الخطوط الأمامية الذين يخاطرون – وغالبا ما يفقدون – حياتهم سعيا وراء الحقيقة. “كلمات الحرب” ليس مجرد فيلم، إنه دعوة للضمير.‏