"حرب أهلية".. كيف تلتهم الحرب إنسانية الصحافة‏

فيلم “حرب أهلية” كتابة وإخراج البريطاني أليكس جارلاند الذي يتابع الأيام الأخيرة من الحرب الأهلية الأميركية الثانية، يسرد تفاصيل تجاوز الرئيس الأميركي للقانون والاستيلاء على الرئاسة لفترة ثالثة بعد تجاوزه للدستور، والأمر بإطلاق النار من الأسلحة الثقيلة على المواطنين المعترضين، يحصل تمرد الولايات الذي تنتج عنه حرب أهلية حين اتحدت ولايتان متناقضتان تماما في توجه أغلبية كل منهما وهي تكساس المحافظة النفطية الغنية وكاليفورنيا الليبرالية لتخرجا عن طاعة البيت الأبيض، وتقرران الانفصال.

 تستعد القوات الغربية الانفصالية في كاليفورنيا وتكساس لغزو واشنطن العاصمة والاستيلاء على القصر الأبيض. وتغرق أميركا في حالة حرب مع نفسها.

حرب قاسية

يفتتح الفيلم بخطاب الرئيس الأميركي نيك أوفرمان التخديري ويعلن فيه أنه على وشك النصر، التصريح أبعد بكثير عن الحقيقة، حيث يقف المتمردون على أبواب مدينة واشنطن متجهين صوب البيت الأبيض. تغطي الصراع المصورة الحربية المخضرمة لي (كيرستن دانست) والصحافي جويل (الممثل البرازيلي فاغنر مورا) اللذان يعملان لصالح وكالة رويترز، إضافة إلى الصحافي المخضرم سامي (ستيفن ماكينلي هندرسون)، يضعون خطة للقيادة عبر البلاد إلى العاصمة لتأمين مقابلة مع الرئيس قبل أن تنهار الجمهورية أخيرا.

 بينما يضع الثلاثي خططهم تقحم المصورة الشابة الطموحة جيسي (كايلي سبايني) نفسها في رحلتهم معهم. المصورة جيسي، تبلغ من العمر 22 عاما حريصة على صنع اسم لنفسها كمصورة صحفية في منطقة الحرب. ولكن هناك خطرا في كل مكان، من القناصة الذين يتربصون على أسطح المنازل في البلدات الصغيرة في محاولة لتجنب الصراع إلى مجموعة من جنود الميليشيات القومية المرعبين بقيادة جيسي بليمونز.

هنا يتحول الفيلم المظلم بالفعل إلى شيء أكثر قتامة إذ تدرك شخصياتنا ليس فقط ما هو على المحك ولكن أيضا مدى قربهم من الموت العنيف كل ثانية من كل يوم. ويشدنا الغموض حول السبب في انقسام الولايات المتحدة إلى ثلاثة فصائل متحاربة. الحبكة الفعلية للفيلم لا تتعلق بالصراع داخل الدولة، بل هو فيلم عن رحلة برية كبيرة لمجموعة من الصحافيين يسافرون إلى واشنطن العاصمة لمحاولة مقابلة الرئيس (أوفرمان) ومن خلال تلك الرحلة توثق حالة الفوضى والمقابر الجماعية التي تعم البلاد.

هذه هي الطريقة التي يسرد بها جارلاند حكاية فيلمه “حرب أهلية” الذي أراد صنع فيلم “مناهض للحرب”. كان نهجه في القيام بذلك هو التركيز على سفر أربعة صحافيين إلى واشنطن العاصمة، للتنافس للحصول على فرصة لمقابلة الرئيس قبل اقتحام البيت الأبيض من قبل الانفصاليين. نقطة دخولنا إلى القصة هي لي، مراسلة الحرب المخضرمة التي شهدت جميع أنواع الفظائع التي يستطيع البشر ارتكابها ومع أداء الممثلة الرائعة كيرستن دانست التي أعطت للشخصية (الصحافية لي) إحساسا بخيبة أمل من رؤية بلدها يسقط في نفس الصراعات التي شهدتها في الخارج دون كلمات. يرافقها جويل الذي يشعر بالغثيان عند رؤية الجثث. في حين لا يدعم الصحافي المخضرم سامي فكرة الرحلة في بداية الأمر.

الرئيس الأميركي (أوفرمان) خالف الدستور واحتال بطريقة ما للحصول على ولاية ثالثة. وقد أدى ذلك إلى انقسام البلاد إلى فصائل – ولايات موالية (فلوريدا، كولورادو)، وحركة انفصالية تسمى القوات الغربية المتمركزة بين تكساس وكاليفورنيا.‏ في قلب الحدث تلعب الممثلة الأميركية كيرستن دانست دور مصورة صحفية في ‏‏الحرب الأهلية لي سميث المصورة الحربية التي غطت الكثير من الحروب والنزاعات في الشرق الأوسط وفي أماكن أخرى من العالم.

 تشرع المجموعة في رحلة من نيويورك إلى واشنطن العاصمة من أجل الحصول على شهادة الرئيس في مواجهة الاحتمال الكامن بأنه سيستقيل من السلطة في غضون أيام فقط في مواجهة تقدم الجماعات المتمردة. خلال الرحلة، لن يضطروا إلى مواجهة هجمات القوات الانفصالية فحسب، بل سيتعين عليهم أيضا التعامل مع التوترات الداخلية للمجموعة، ولاسيما صدام وجهات النظر بين الخبرة للمصورة لي والمتدربة الشابة جيسي، والذي تشكل كانعكاس لأنفسهم في مراحل مختلفة من حياتهم المهنية.

نص الكاتب والمخرج جارلاند لا يريد وضع أسماء أو أحزاب أو أيديولوجيات على الجانبين اللذين اختارهما.

بعبارة أخرى، يريد أن يقدم وضعا انفصل فيه طرفا الطيف السياسي عن الولايات المتحدة التي ترفض رئيسا (نيك أوفرمان) يظهر على أنه دكتاتور لديه ثلاث رئاسات كاملة في السلطة، وهو أمر غير قانوني وفقا لدستور البلد.

بينما يلوح في الأفق ظل رئاسة ترامب الثانية، فإن إلهام ‏‏الحرب الأهلية ‏‏في الحياة الواقعية واضح للغاية، لكن هذا ليس انعكاسا فرديا للواقع التاريخي. إن وجود تكساس وكاليفورنيا كقوى انفصالية هو عمل متعمد من التباعد السياقي، والأكثر قوة هو هجاؤها له. ‏‏الحرب الأهلية‏‏ ليست هجوما على الترامبية ‏‏في حد ذاتها‏‏، بل هي دراسة للعلاقة بين وسائل الإعلام والصراع، وآثارها المنفرة على طبيعة العنف. تروى ‏‏الحرب الأهلية ‏‏من خلال كاميرا المخضرمة لي والشابة جيسي، وبشكل آخر، إظهار العلاقة بين وسائل الإعلام اليومية والأحداث المروعة والعنف والسلوك اللاإنساني خلال الحرب الأهلية.

أحداث الفيلم تدور في عام 2077 في وقت ليس بعيد، حيث لا تزال المياه مفقودة مع انقطاع التيار الكهربائي، هناك مخيمات للاجئين ومواطنون ينظرون في الاتجاه الآخر، حتى إن هناك مقابر جماعية. ويقول جارلاند إنه عن قصد تجنب الإشارة إلى ترامب. يقول “نعم، لقد تجنبت ذلك لأنني أعتبر أنه من المسلم به أن المتفرجين سيعرفون كيفية إجراء هذا التأويل”.

يضيف المخرج “عندما ينتقد الفيلم التطرف أو الشعبوية أو الاستقطاب، فإن هدفه هو انتقاد الفاشية، والتنبيه إلى وصولها، وفهم كيفية ظهورها”. ويؤكد أنه في “في رأسه” يفكر “في ترامب، في نتنياهو، وفي غيرهما من الأسماء المماثلة”، لكنه يريد من الجمهور إجراء هذا التأويل. لأنه “إذا ذكرت بوريس جونسون أو جايير بولسونارو أو الاسم الذي تريده، فإن ما أفعله هو وضع حد للمحادثة. سيوافق نصف الجمهور وسيشعر النصف الآخر بالهجوم. أسعى إلى أن أكون شاملا. أنا من اليسار، لكنني أشعر بانتقاد اليسار كما أشعر باليمين، لأن اليسار يهاجم اليمين بطريقة تمنحه القوة، ما عليهم القيام به هو الاقتراب من الناخبين اليمينيين وعدم شيطنتهم”.

أحلك ظلال الإنسانية

يرسل جارلاند رسائله في هذا الشريط من خلال السؤال هو “معرفة أين ستذهب بلدان أوروبا، والعالم”، حيث تكون الرسائل مستقطبة للغاية. عندما ينتقد الفيلم التطرف أو الشعبوية أو الاستقطاب، فإن هدفه هو انتقاد الفاشية كما قال مخرجه. يتخيل الفيلم حربا أهلية في الولايات المتحدة على الرغم من عدم تحديد الأيديولوجيات وراء كلا الطرفين المتحاربين.

تدمر حرب أهلية في الولايات المتحدة البلاد وينقسم المواطنون ويرتكبون فظائع مساوية لتلك التي تظهرها الأخبار كل يوم ولكن في أماكن بعيدة عن التربة الأميركية. بينما يتم تفجير الرموز المقدسة للأمة مثل البيت الأبيض ونصب واشنطن التذكاري ونصب لنكولن التذكاري، فإن أحلك عناصر الطبيعة البشرية تخرج من القتل والدخان والفوضى. ‏

في المستقبل القريب حيث تنغمس أميركا في حرب أهلية دموية، سيشرع فريق من الصحافيين ومصوري الحرب في رحلة برية سريعة الخطى في اتجاه واشنطن العاصمة. مهمتهم: الوصول قبل أن تهاجم قوات المتمردين البيت الأبيض وتسيطر على رئيس الولايات المتحدة.

ما يقترحه أليكس جارلاند ليس معرضا عن أسباب إطلاق العنان للحرب الداخلية، بل هو توضيح سينمائي لكيفية تطورها. صورة تم فيها تخفيف الولاءات والعقلانية في بحر من السلوكيات العنيفة التي لا معنى لها. في المستقبل القريب، تخيل رئيس الولايات المتحدة (نيك أوفرمان) الذي يتشبث بالسلطة أثناء فترة ولايته الثالثة. بعض التدابير التي اتخذها خلال الحرب هي حل مكتب التحقيقات الفيدرالي وسلسلة من الضربات الجوية ضد المواطنين الأميركيين. على الرغم من أنه يحاول من خلال خطاباته التلفزيونية إخفاء نقاط ضعفه، إلا أن الحاكم محاصر من قبل الفصائل الانفصالية: شكلت كاليفورنيا وتكساس تحالفا غير متوقع في هجوم ضد واشنطن  بينما تقود فلوريدا نضالها الانفصالي.

قبل نهاية الفيلم بدقائق قليلة نعرف أن الجيش قد استسلم، وتقتحم القوات قصر الرئيس. وبينما يحيط به ثلاثة من الجنود بأسلحة موجهة إلى رأسه وهو ملقى على الأرض، يطلب المراسل الصحفي من الجميع الانتظار للحظة، ثم يسأله سؤالا واحدا بقوله “قل لي وصية، فيرد الرئيس: لا تقتل”.

لقد أنتج الصراع الفوضى والفقر. “الحرب الأهلية” لا يقتصر على إظهار وحشية ويأس الحرب مع فظاظة صادمة، بل يبرز ما عاناه الصحافي والمصور الحربي في المناطق المشتعلة. يغرقنا جارلاند في عالم يكون فيه العنف عملة مشتركة والبقاء على قيد الحياة هو القانون الوحيد. من خلال عدسته السينمائية، يواجهنا بأحلك ظلال الإنسانية.

تكشف ‏‏الحرب الأهلية‏‏ الكذبة حول أسطورة الحياد الصحفي، بينما تقوم لي وجيسي ورفاقهما برحلتهم، يصبح من الصعب تجاهل مشاركتهم وتواطئهم دائما في الفظائع التي يوثقونها. بعد حادثة مروعة واحدة توبخ الصحافية لي المصورة جيسي لحظة تعاطفها وضعفها الإنساني: “نحن لا نطرح أسئلة، نحن نسجل”، وهي قاعدة للتعامل مع المسافة الأخلاقية. ومع ذلك، يصبح من الواضح أكثر من خلال الميل أن تلك المسافة قد أثرت على روح جيسي، وبحلول نهاية الفيلم، أصبحت سياسة‏‏ ‏‏عدم التدخل مغالطة.

إن اقتحام مبنى الكابيتول هو في الأساس تصوير للعنف الذي يتم بناؤه ونشره بمجرد إنتاجه. قال جارلاند في مقابلة مع صحيفة هوليوود ريبورتر “اليسار واليمين هما حجج أيديولوجية حول كيفية حكم الدولة. إنهم ليسوا خيّرا أو شريرا، ولا خيرا أو شرا. أي واحد تعتقد أنه أكثر فعالية؟ هذا كل شيء. جرب واحدة، وإذا لم تنجح، ارفضها وحاول مرة أخرى بطريقة أخرى. هذه عملية. لكننا حولناها إلى جيدة وسيئة. نحن نجعلها قضية أخلاقية، وهي غبية وخطيرة بشكل لا يصدق… أنا شخصيا ألوم بعض هذا على الشبكات الاجتماعية”.

إنها سنة الانتخابات في الولايات المتحدة. مع استمرار ارتفاع المخاطر، تزداد ‏‏التكهنات‏‏ حول ما إذا كان الصراع الحقيقي قد يندلع مع اقتراب الأميركيين من الانتخابات الرئاسية في الخامس من نوفمبر.‏ الرسالة الدائمة بأن الحرب هي الجحيم واضحة تماما، لكن ‏‏الحرب الأهلية‏‏ ليست قصة تحذيرية، ومع اندلاع العنف في الشوارع، فإن فريق الصحافيين الذين يشكلون محور القصة لديه مهمة للقيام بها. مهما كانت الأيديولوجيات في العمل، فإنه يتم تدمير جميع الأطراف.  ‏

الصحافة في خطر

‏

فيلم “حرب أهلية ‏” بارع في إظهار كيف تمزق الحرب إنسانية الصحافة، تتعثر أحيانا في التعبير عن كيفية ضياع تلك الإنسانية في جوانبها الأخرى. لا يوجد فائزون حقيقيون عندما يقاتل جانبان بعضهما البعض، فقط الجنود القتلى والصحافيون والفقراء ضحايا تلك المآسي وتلك رسالة نبيلة. هناك سياسة يلتزم بها المخرج ‏‏أليكس جارلاند‏‏ في إطار ‏‏الحرب الأهلية‏‏ في جعل الصحافيين محور فيلمه، وبهذا الخصوص يقول الكاتب والمخرج البريطاني “حدث شيء ما، شيء محزن وخطير، حدث حقيقي للصحافة. وسبب أنني أجعلها محور الفيلم هو أن هناك بالفعل صحافيين أخيارا يؤدون عملا جيدا”.

 الفيلم سياسي بطبيعته لأنه يتناول تقسيم الولايات المتحدة. في مرحلة ما من ‏‏الحرب الأهلية‏‏، بينما كانت المصورة لي تفكر في المهام السابقة التي تغطي الصراعات العنيفة على السلطة والصراعات الطائفية في جميع أنحاء العالم، تقول المصورة الصحفية لي سميث إنها اعتبرت الصور التي التقطتها منذ فترة طويلة علامات تحذير أرسلت إلى الولايات المتحدة: لا تدع الانقسامات الأيديولوجية المتطرفة بشكل متزايد في البلاد تؤدي إلى صراع مسلح واسع النطاق.

ومع ذلك، فهي هنا، على الأراضي الأميركية، توثق تقدم “القوات الغربية” في تكساس وكاليفورنيا ضد الرئيس الحالي، مع رد الجيش الأميركي بوحشية.‏ يقدم الفيلم بعض الأدلة حول ما قد يكون قد أدى بالأمور إلى هذه الحالة (حقيقة أن هذه هي “الولاية الثالثة للرئيس” تشير إلى تجاهل الدستور الذي يجب أن يكون مألوفا).

أظهر الفيلم أهمية ومخاطر مهنة المراسل الحربي. وقد أعادت جريمة الاحتلال الإسرائيلي في مقتل الصحافية والمراسلة الفلسطينية الشهيدة شيرين أبوعاقلة لفت نظر العالم إلى مخاطر تلك المهنة، حيث قتلت برصاصة في الرأس أثناء تغطيتها اقتحام القوات الإسرائيلية لمدينة جنين المحتلة. وأعادت إلى الذاكرة حادث استشهاد الصحافية والمراسلة العراقية أطوار بهجت حيث كانت تغطي الحرب على العراق في عام 2006 عند تعرض ضريح العتبة العسكرية المقدسة بسامراء لهجوم أدى إلى تدمير الضريح والمسجد. اختطفت أطوار بهجت في أعقاب الهجوم وقتلت في الثاني والعشرين من فبراير.

هذه القصص عن مآسي الصحافيات في المناطق الساخنة ليست إلا نقطة من بحر والاعتداءات والعنف الموجه لهن لا يقتصران على الاختطاف والقتل، بل إن فيهما كل أشكال الاضطهاد وأبشع صور العنف من تحرش واغتصاب، وتأتي سوريا والعراق على قمة قائمة مناطق عمل الصحافيين والصحافيات الأكثر خطورة.

حاولت هوليوود في العديد من الأشرطة السينمائية نقل معاناة الصحافة ورجالها في المناطق الساخنة. مثل حكاية سيرة الصحافية الأميركية ماري كولفين، في فيلم “حرب خاصة”، وهو فيلم سيرة روائي يروي سيرة الصحافية الأميركية بعد إصابتها وفقدانها لعينها أثناء تغطيتها لحرب الاستقلال في سيريلانكا سنة 2001، وحتى وفاتها أثناء القصف في حمص في الثاني والعشرين من فبراير 2012. (وهو نفس اليوم والشهر اللذين قتلت فيهما العراقية أطوار بهجت).