لعل اللوحات التي تصور مشاهد طبيعية من فلسطين المحتلة للفنان الفلسطيني سليمان منصور تجسد تجليات “الصورة الأولى” التي نقشت في مسامات ذاكرته.

فيلم "بانز لابيرنتس" للمخرج غيليرمو ديل تورو التحفة الفنية النموذجية، لأنها مشغولة وكأنها مجموعة صور فنية ولوحات تشكيلية متتالية دأبت على إظهار شعرية التصادم الدامي بأسود الواقع القاسي وأبيضه (المرمّز إليه بتدرجات الأزرق).

من العدل اعتبار "المسافة العاطفية" التي تفصل بين عاشقين، هي حقل “سلبي” آخر شبيه بالمساحة السلبية التي تسكن اللوحات الفنية.

الحشد له طعم آخر في لوحات الفنانين الشرقيين، له طعم الومض وطعم الإشارات والإيحاءات والجزيئات السابحة في المساحات المفتوحة على "الفراغ".

الصور التجريدية الناجحة هي تلك التي أدت مهمتها التي تتعدى الجمالية، وبالتالي ليس من الخطأ القول إن كل صورة فوتوغرافية تجريدية هي ميتافيزيقية قبل أن تكون أي أمر آخر.

برنامج "رامز تحت الأرض" لا يحتاج إلى من يدافع عنه، فهو يحمل صدق أمانته وواقعيته في خامته، إنه يقدم للناس ليس “الحقيقة”، بل يقدم الواقع، وشتان بين الاثنين.

مؤيدو حملة التلوين العشوائية يتمنون أن يتمكن عياد ناصر من تلوين كل الشوارع الفقيرة في بيروت، ويتمنى الآخرون ألا يتمكن من ذلك حتى لا تصطبغ الألوان المُستخدمة حينها بقهر ساكني الشوارع.

بعد أن نجحت تجربة المحاكاة وبلغ العمل الفني الاستعراضي نهايته المرجوة، السؤال الذي يطرح نفسه: هل استطاع الفنان فعلا أن يكون دجاجة وأن يكون دبا وصخرة.