فنانون تايوانيون يكافحون لاستمرار أوبرا هاكا

تايبيه - رغم الجمهور المحدود الذي لا يتعدى مئة شخص في الحفلات، معظمهم من كبار السنّ، تصرّ جين تشيه لي البالغة 34 عاما على مواصلة كفاحها من أجل استمرار أوبرا هاكا في تايوان.

وقد نشأ هذا النوع من الأوبرا من تقليد كان سائدا في فترة حكم سلالة تشينغ بين عامي 1644 و1911، وقد تولّى مهاجرون آتون من البر الرئيسي للصين إدخال هذا النوع من العروض الذي يُعدّ أحد أعظم فروع الأوبرا الصينية، إلى الجزيرة.

ومنذ الثمانينات من القرن الفائت، بدأت عروض الأوبرا تأخذ طابعا عصريا بمسرح كبير وإضاءة محترفة وديكورات، وما قامت به مجموعة “مينغ هوا يوان”، على سبيل المثال، تمثل في الجمع بين إرث المسرح الشعبي والتقنيات العصرية السينمائية والمسرحية. وواكب التحديث دعم حكومي للثقافة المحلية، وهو ما جذب الجيل الجديد لتذوق أشكال الفن التايواني.

وإلى جانب الأوبرا التايوانية، فإن عروض الأوبرا بثياب الدمى كانت منتشرة في الاحتفالات خلال الستينات والسبعينات من القرن الماضي.

لكنّ نجم أوبرا هاكا خفت مع انخفاض استخدام لغة الهاكا لدى هذه الأقلية التي تمثل نحو 20 في المئة من سكان تايوان البالغ عددهم 23 مليون نسمة، فيما الماندرين هي اللغة السائدة.

في منتصف القرن الماضي، شهدت تايوان نموا اقتصاديا أعاد الفنانين إلى الجزيرة، وقام هؤلاء بتأسيس عدة فرق مسرحية، مثل “مسرح رقص بوابة الغيمة” في عام 1973 والذي أسسه لين هواي مين العائد من الولايات المتحدة، وحصدت فرقته شهرة عالمية، بفضل إدخال أفكار وتقنيات متنوعة في مجال الفنون الاستعراضية. كما أنشئت المؤسسة الداعمة للعمل المسرحي “مؤسسة نيو اسبكت التعليمية والثقافية العالمية” في عام 1978، وقد ساهمت في تأسيس عدد من المسارح في منتصف الثمانينات.

ويلاحظ تزونغ تشنغ، رئيس جامعة تايبيه الوطنية للفنون، مدى الأثر الإيجابي لنمو الاقتصاد التايواني، وإلغاء قانون الحكم العرفي في الثمانينات، على صعود فرق الفنون الاستعراضية. ويقول “على الرغم من صعوبة الحصول على تمويل لكن الأجواء واعدة”.

ولا تبدو جين تشيه لي مستعدة للاستسلام، وهي كانت تؤدي في إحدى الأمسيات “أسطورة الثعبان الأبيض”، أحد كلاسيكيات الفرقة، على مسرح أقيم أمام معبد في منطقة تاويوان في شمال الجزيرة.

وتؤكد قائلة “يمكنني العثور على وظيفة عادية، لكنّ ذلك سيكون مضيعة للوقت والجهد اللذين خصصتهما لتعلّم أوبرا هاكا وأدائها”.

وتدرك تشيانغ يو لينغ، التي أسست قبل 19 عاما مع زوجها أوبرا جينغ شينغ، حيث تؤدي جين تشيه لي، الطابع الهامشي المتزايد لهذا الفن الذي لم تعد تمارسه في تايوان سوى ثماني فرق محترفة مستمرة بفضل جهات راعية ومساعدات رسمية.

وتقول متنهدة “إنه فن متخصص لأنّ عددا كبيرا من الأشخاص لا يفهمون اللغة المستخدمة فيه”. ويبدي لويس لو (30 عاما) الذي حضر برفقة أفراد مسنين من عائلته أسفه لهذا الواقع. ويقول إنّ “جيل والدي كان يتحدث بشكل أساسي بلغة الماندرين، وأنا لا أتحدث بلغة الهاكا سوى بشكل محدود”.

ويؤكد لويس لو أن هذا النوع من الأوبرا المشابه لأوبرا بكين الشهيرة التي أدرجتها اليونسكو ضمن لائحة التراث البشري عام 2010، “لا يتوجّه إلى الشباب بسبب حاجز اللغة”. وفي محاولة لاستقطاب جمهور جديد، تسعى الفرقة جاهدة إلى دمج المزيد من العناصر المعاصرة في بعض عروضها، بدءا من الشخصيات البهلوانية وصولا إلى رقص الشوارع (ستريت دانس)، ومرورا بالألعاب النارية.

وتقول جين تشيه لي “نحاول أن نجعل الناس يتعرفون على أوبرا هاكا من خلال عروض مبتكرة، على أمل أن يؤدي ذلك أيضا إلى إثارة الاهتمام بالفن التقليدي”.

وتتبنّى هذه المقاربة شيانغ يو لينغ، وتقول “زوجي وأنا في الخمسينات من عمرنا وبدأنا نفتقر إلى الأفكار الجديدة. نأمل أن يزداد عدد الشباب المنضمين إلينا لابتكار أوبرا هاكا مختلفة”.

وتبدي شيه يو تسين (31 عاما)، وهي عضو أخرى في الفرقة، قناعتها بأن هذا الفن “لن يختفي مطلقا”. وتقول “قد ينخفض عدد فرق أوبرا هاكا، لكنّ الناس يميلون إلى الحنين للماضي وسيتذكرونه ويرغبون فجأة في حضور عرض لهذا النوع من الأوبرا”.

وترى شيانغ يو لينغ أنّ التكلفة المنخفضة للعروض (200 دولار تايواني، أي 2.26 دولار أميركي)، تلعب أيضا دورا في عدم زوال هذا الفن الذي يعود إلى قرون. وتضيف “كثيرا ما يقال إن المساعدة في بقاء هذا الفن التقليدي لا تكلف أكثر من سعر” فنجان قهوة في أحد المتاجر الأميركية.